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(南京)展覽:海上畫派繪畫藝術特展

地點:南京博物院藝術館2樓19展廳(玄武區中山東路321號)

編發時間:2017.11.20 信息來源:南京博物院官網
展覽時間:2017年11月3日 (星期五) 至 2018年3月31日 (星期六)
展覽地點:南京博物院藝術館2樓19展廳(玄武區中山東路321號)
主辦單位:南京博物院
電話:025-84807923

【拓展閱讀】

【海上畫派】

  海上畫派又稱“海派”或“滬派”,一般指19世紀中葉至20世紀早期活躍于上海地區的繪畫流派。其形成于鴉片戰爭結束、上海開埠以后,即19世紀40年代。上海作為通商開放的前沿,以驚人的速度迅速崛起,成為遠東地區獨具魅力與活力的繁華大都會。前所未有的開放性,成就了上海多元化的特點,它以無可比擬的包容性,吸引著江、浙、皖乃至更大地區的藝術力量來此優游涵泳。海上畫派不能以傳統標準定義,更不能僅以地域性簡單界定。海派畫家陣容強大,多為尋求生活機遇移民上海,或者頻繁往返滬上賣畫為生。他們繼承傳統,借鑒吸收民間藝術和外來藝術,同時重視詩書畫印諸方面的修養,形成個性鮮明、雅俗共賞的繪畫面貌,逐漸成為中國近代以來最為重要的繪畫流派之一。海派畫家審時度勢,根據市場需求調整繪畫形態,使繪畫更加符合社會的審美需要,他們頻繁組織書畫活動,甚至結社集團舉辦展覽,推廣書畫買賣。繪畫不再是貴族和士大夫階層所壟斷的奢侈品,商賈、市民也成為繪畫的欣賞和收藏者。海上繪畫從形成期發展至興盛期,呈現出兼容并蓄的多元化特征。技法上從兼工帶寫的小寫意花鳥、人物畫,到濃墨重彩的大寫意花鳥畫;審美上從繼承費丹旭、改琦傳統一路的纖弱女子形象,到符合民間喜好的普通市民形象;而題材更是廣泛,從雅俗共賞的花鳥、人物畫,溯古創新的山水畫,到情節生動的故事畫等,應有盡有,豐姿多彩。海上繪畫的崛起,掀開了近代中國美術史的全新篇章,它呈現出兼容并蓄、承古開新的精神和通俗化、市民化、職業化等特點,將中國繪畫從傳統文人畫保守衰微的困境中解放出來,在中國畫發展進程中具有積極而重要的意義。

【吳昌碩《擬李復堂筆意荔枝圖》】

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(《擬李復堂筆意荔枝圖》 圖片來源:南京博物院官網)

  吳昌碩工篆刻、書法,善花卉,近效趙之謙,遠師陳淳、徐渭、朱耷、石濤。該折扇,紙本設色,縱18.8厘米,橫51.5厘米。以篆書入畫,“雄健古茂,盎然有金石氣”。荔枝從畫面右上角旁逸斜出,色澤鮮艷,墨彩淋漓。枝條穿插、葉片偃仰與累累果實相互助益,相得益彰,呈現一片勃勃生機。此作體現了書、畫的完美結合,氣韻磅礴。

【任頤《三羊開泰圖》】

  任頤《三羊開泰圖》,紙本、墨筆,縱170厘米,橫92.7厘米。任頤飽承家學,幼即能畫,后借鑒西洋畫中的速寫技法,融匯前人所長,形成鮮明的個人風格,在“海上四任”中藝術成就最為突出。羊,即祥也,此作以姿態各異的三羊為主體形象,取祥瑞吉利之寓意。主體之間的位置關系隨著墨色的濃淡變化拉開距離,環繞四周的萱草淡彩設色,作為襯景的石巒大膽采用重彩繪制。三者互為映襯,畫面真實而自然不乏巧趣,恰是任頤經營布置的高明之處。

【館藏鏈接】

電子圖書:(局域網訪問、可通過讀者卡號遠程登錄訪問)

海上畫派

責任者:陳克濤著

出版者:上海文藝出版社

出版時間:2008年

 

報紙:(局域網訪問、可通過讀者卡號遠程登錄訪問)

海上畫派:被低估的藝術富礦

作者:魯剛

中國文化報,2011年08月11日投資收藏版

 

期刊論文:(局域網訪問、可通過讀者卡號遠程登錄訪問)

吳昌碩與海上畫派的觀念轉型

作者:李淑輝

期刊:浙江藝術職業學院學報,2007年01期

 

“海上畫派”花鳥畫的藝術風格及對現代創作的影響

作者:鞏藝

期刊:齊魯師范學院學報,2012年04期

 

海上畫派的緣起與分期

作者:王菡薇、蒲燕

期刊:藝術探索,2015年06期

 

瀏覽海上畫派

作者:盧輔圣

期刊:美術之友,1998年03期

 

海上畫派產生的背景及特色形成的因素

作者:彭西春

期刊:文藝研究,2008年09期

 

試論“海上畫派”對蘇州近代繪畫的影響

作者:袁牧

期刊:蘇州大學學報,2005年01期

 

承前啟后的海上畫派

作者:陳超南

期刊:社會科學,2000年02期

 

淺議海上畫派的藝術風格

作者:樊加明

期刊:商情,2008年02期

 

老照片:(局域網訪問、可通過讀者卡號遠程登錄訪問)

吳昌碩先生遺墨(國畫)

拍攝者:不詳

拍攝年份:1928年04月07日

館藏信息:南京圖書館

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