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(廣州)展覽:追遠歷新——廣東美術館建館二十周年作品展

地點:廣東美術館1、2、3、4、5、9號展廳(越秀區二沙島煙雨路38號)

編發時間:2017.11.20 信息來源:廣東美術館官網
展覽時間:2017年11月15日 (星期三) 至 2017年12月7日 (星期四)
展覽地點:廣東美術館1、2、3、4、5、9號展廳(越秀區二沙島煙雨路38號)
主辦單位:廣東美術館
電話:020-87351468
展覽簡介:
林墉《宋慶齡》.jpg
(林墉《宋慶齡》 圖片來源:廣東美術館官網)

  廣東美術館自1997年11月28日落成開館以來,走過了一段拓荒式的艱辛歷程。在20周年館慶之際,將舉辦“追遠歷新——廣東美術館建館二十周年作品展”。本次展覽將從館藏中遴選出新中國成立以來廣東地區60余位藝術家的代表作品,與其近期(或晚期)創作并置展出,希望從中可以梳理歸納其創作流變中的語言變革與風格轉向,感受藝術家在時代進程中個人的脈搏跳動與意識升揚,并以作品中的精神向度、歷史情懷、社會關注等來突出廣東藝術家在各個時期的責任意識與獨立思考精神。另外,通過藝術家個人藝術源流的縱向梳理,以及不同藝術家在語言探索的橫向比較,希望觀眾可以從豐富而駁雜的圖像中感受到真實而具體的藝術嬗變,探討社會進程與美術創作的辯證關系,從內容到形式為廣東美術建立一個相對完整的文脈邏輯,同時也構成廣州美術館在新中國美術史研究中的一個重要組成部分。

【拓展閱讀】

【近代以來的廣州美術史】

  近代以來,廣東是最早接觸歐洲藝術傳統的地區,是西方寫實藝術最早傳入的口岸。廣東美術在二十世紀初中國文藝呼吁革新、從思想與形式方面拯救國民命運的浪潮下另辟蹊徑、獨占鰲頭。高劍父、高奇峰、陳樹人成長于斯,在中華民族救亡圖存的緊要關頭與文藝界號召改良中國畫以適應時代的要求下,三人分別東渡日本,通過學習西方藝術,并兼容日本本土藝術特點,將中國傳統繪畫與所學到的西洋繪畫理念相結合,致力于對中國畫從傳統轉換到現代繪畫的不斷探索。近代嶺南畫派的藝術家,在當時很多也是同盟會成員,是民主革命的先驅。1927年,李俊英(即后來的版畫家李樺)、吳琬、趙世銘三位藝術青年發起組織的青年藝術社,先后編輯發行了《畫室》《藝術周刊》《青年藝術》等刊物,發表大量介紹東西洋美術的文章。李樺、古元、黃新波三位藝術家的版畫作品,在抗戰時期不僅有效地宣傳革命、鼓舞軍民、揭露時弊,在藝術語言的提煉、藝術技巧的提升上,也達到了相當的高度。廣州的解放迎來了一批旅居香港的藝術家的回歸,如關山月、潘鶴、余本等,他們與黃新波、胡一川、廖冰兄等革命藝術家一同成為廣東美術界的中堅力量。關山月與傅抱石合作為人民大會堂繪制的《江山如此多嬌》,表明嶺南畫派在當時被國內美術界所認可的水準。由于廣東在歷史上特殊的地理、人文因素,即使在文革期間,以“廣交會”為主體的對外交往活動仍在繼續,使廣東地區保持了相對的思想活躍度。楊之光、陳衍寧、湯小銘、林墉、王玉玨、張紹城、伍啟中、潘嘉俊等人,在當時均為代表性的藝術家,作品產生很大影響。文革結束以及改革開放后,全國的文藝思潮集中在“傷痕”與“反思”的主題之上,人們開始尋求本性善良的回歸,廣東地區美術以廖冰兄的漫畫《自嘲》、邵增虎的《農機專家之死》、王肇民的《大葉紫薇》、徐堅白的《兩位老畫家》等作品為代表,或是通過圖像深刻地批判了十年浩劫對人性的摧殘,或是用平實的語言表達對于新生活的向往。上世紀90年代初期由藝術家陳劭雄、梁鉅輝、林一林和徐坦組成的“大尾象工作組”,活躍于以廣州為中心的珠江三角洲地區,與北方當代藝術群體南北相望。后來從廣東興起的以黃一瀚等為代表的“卡通一代”,在一定程度上帶動近年來國內藝術家創作中的動漫潮流等,都是中國當代藝術的重要組成部分。

【館藏鏈接】

電子圖書:(局域網訪問、可通過讀者卡號遠程登錄訪問)

廣州美術學院留院作品精選

責任者:張弘、龍虎主編

出版者:湖北美術出版社

出版時間:2008年

 

報紙:(局域網訪問、可通過讀者卡號遠程登錄訪問)

廣州美術走到了更應關注現實的路口

作者:今綸

證券時報,2017年10月30日專欄版

 

期刊論文:(局域網訪問、可通過讀者卡號遠程登錄訪問)

20世紀廣東美術的左翼生態——檢視20世紀廣東美術的主流走勢

作者:劉新

期刊:藝術探索,2008年04期

 

見證30年:廣東美術敘事史的幾個關鍵詞

作者:梁江

期刊:藝術百家,2009年05期

 

廣東與20世紀前期中國美術

作者:何修棟

期刊:肇慶學院學報,2011年01期

 

新時期廣東美術之我見

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文明互鑒中的廣東百年美術

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